Сцена на мосту Казад-Дума давно стала одним из самых узнаваемых моментов всей толкиновской мифологии. Кадр, в котором седой маг с посохом останавливает древнее зло пламени и тени, идеально подходит для перевода в любой визуальный медиум, но мало кто решается воплотить его в технике, требующей буквально резать стекло вручную.
Мастер-любитель опубликовал результат двухмесячной работы – витраж, изображающий поединок Гэндальфа с Балрогом в Мории. Композиция выполнена в классической готической манере, с массивной красной рамой по периметру и сложным рисунком пламени, обвивающего фигуру демона. Огненный хлыст Балрога тянется через всю сцену, а свет от посоха Гэндальфа создаёт холодный синий контрапункт всему этому инферно.
Создатель витража признался, что дизайн занял у него больше времени, чем любая из предыдущих работ. Самой проблемной частью оказались мелкие фрагменты вокруг посоха и морды Балрога – их пришлось вырезать и шлифовать вручную, что превратилось в настоящее испытание терпения. По его словам, после завершения он отдельно сомневался в выборе красного для рамы, считая, что цвета может быть слишком много.
Один из зрителей заметил, что даже на конце огненного хлыста сохраняется ощущение натяжения и движения, что для статичного материала вроде стекла довольно редкое достижение.
Закономерно появились и просьбы открыть магазин с витражами, и шутливые угрозы ограбить счастливого кузена. Сам мастер пояснил, что коммерческие заказы пока не берёт – работает медленно, на один витраж уходят месяцы, и за год получилось бы закрыть от силы пару заказов. Витражное дело для него остаётся хобби, хотя в перспективе он не исключает полноценную мастерскую.
Техника свинцово-стекольного витража уходит корнями в средневековье и традиционно ассоциируется с соборами – что делает выбор сюжета особенно удачным. Сцена в Мории у Толкина и так выстроена в полурелигиозном ключе, с противопоставлением света и тьмы, павшего духа Майар и того, кто его остановит.
